篆书字体转换器在线转换

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以小篆为秦代的通行体代替先秦时期的大篆(籀文、金文等),省去大篆某些字体的繁复,也废除了文字异形同字不同样的现象,统一后的文字更加简洁。

从总体上看,篆书比后来出现的隶书、楷书等书法字体要显得修长一些。

后从殷商甲骨文起直至秦统一文字,期间经历了夏、商、周、春秋、战国几个时代,汉字也经历了不断创造、定型的幼年时期(殷商甲骨文阶段),逐渐走向成熟的少年时期(西周和春秋战国的金文、石鼓文阶段),最终在秦始皇帝的书同文字的政策下统一为小篆,篆书在不同时期有着不同的发展趋势和特点,即使是秦统一文字,也并非说明秦代书体只有小篆一种,古隶作为民间常用字体也早已登上历史舞台。

秦权、秦量是秦统一计量衡的法定计量器,多刻有统一计量衡的诏书。

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石鼓文笔势圆劲挺拔,行距开阔有布白均衡,十分气魄;陕西宝鸡出土的秦公钟是金文中近石鼓文的佳作,此铭文笔画细瘦,但轻重肥瘦变化多姿;另外在陕西咸阳等地出土的秦陶文上有篆有隶,不似秦公钟铭文、石鼓文那般庄严反倒有种自由活泼不拘小节之意,似乎多是民间工匠之手,这也从另一方面说明民间对汉字书法的审美观念在不断地冲击着大篆这一官定书体;此外许慎所说虫书指的是鸟虫篆,这种书体是战国兵器越王勾践铭文的一种延续,极具装饰韵味,不过抛开实用性和辨识度,即使作为书法艺术,当装饰过多时便少了痛快自然的感觉,反而多了矫揉造作,所以鸟虫篆书体除了在玺印、少量装饰应用外,已经逐渐在书法作品中被淘汰了。

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那么这种篆刻艺术品的形成,是否对传统的篆刻艺术形成了叛逆的局面呢?不是,这种艺术品的形成,完全继承了传统篆刻艺术的精华,而且在篆刻艺术所追求的刀法和金石味方面,大篆刻将发挥得更加淋漓尽致。

但历史发展到今天,大篆篆刻作为独立完整的艺术品类,单纯的信的意义将不复存在,展现在观众面前的是一幅完美的艺术作品,但传统篆刻在展示它的艺术魅力时,往往给观众一个微观世界,从它的产生发展到高潮,一直在方寸之内耕耘,很少有所突破,充分显示了以小处见宏大、方寸之内天地宽的文人情怀。

所谓大篆刻,是与传统的方寸天地相对而言的,它的印面与传统篆刻相比,也仅仅是尺幅上有了无限发展,可以是四寸方,也可以是七寸、八寸方不等,另外,由于印面的扩大,大篆刻作为印将信的实用价值丧失殆尽,而成了纯粹供人欣赏的艺术作品。

在几千年的汉字和书法发展史中,新篆体有着其他字体不可代替的审美价值,不管是在古代的园林、建筑、家具还是现代设计中,都大放异彩。

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